​设计的巧思 | 中国嘉德2021秋拍




一年一度的中国嘉德秋拍,将于2021年11月26日在北京启幕。


平仄家具连续三年上拍,此次中国嘉德秋拍上“平仄”将呈现的是由一件斗拱三色茶桌,和两把被业内专家堪称可以写进教科书的“当代中式经典之椅”组成。三件艺术家具,将传统工艺融入当代设计,完美呈现了中国古典家具在当代的全新演绎。先一起来看看基本信息:


斗拱·三色茶桌

限量编号:PZ-Z-30-04

材质:紫光檀、缅甸花梨

辅料:天然树漆

尺寸:1940*915*750mm

工艺:榫卯结构、中国传统手工艺

环保:纯天然原材料制作

设计者:傅军民

创作时间:2018年



这件茶桌或许最能符合创始人兼总设计师傅军民先生自己对于“平仄”气韵的描述——中式、新、简约。


其中,“中式”并非指的是纯粹的中式元素,而是家具整体风格给人的感觉,而所谓的“新”不仅仅指的是创新和时尚,而是其功能和审美与当代人文的融合度,“简约”更是“平仄”骨子里的神韵所在,“平仄”的设计比明式家具更简约,在精神上直追宋式。


平仄茶室

明韵蕴涵着魏晋的隐逸,盛唐的秾烈,两宋的飘逸,蒙元的奔放,是古代先贤对传统文化的继承和发扬。明韵体现的不仅是器形之美,更是精神和思想凝聚成的一种气质。但如果说追古,傅军民更着眼于宋式家具,他认为宋人的风雅更甚于明代,宋式家具也更简约,更具神韵。

而“平仄”在中国嘉德所呈现的,便是最能展现宋代生活美学的茶桌,饮茶是宋人四大闲事之一,由于皇帝嗜茶,茶宴之风十分盛行,众人按一定仪式品饮,茶宴诸人赞茶味、论修身、诵佛经、阐佛理,这种场景被真实的记录在了宋徽宗的《文会图》、《十八学士图》等名作中。



宋徽宗   《文会图》   台北故宫博物院藏


傅军民的“平仄”家具绝非简单的复制古典家具,而是坚持在继承前人科学工艺与精神风貌的基础上,表达现代人的审美和思想。


他设计开发的每一款家具,看似古典,但都经过了长时间的研究与修改。那么,对于上图中那种符合艺术皇帝宋徽宗审美的极简宋式茶桌,“平仄”又是如何全新演绎的呢?

·桌面的设计巧思

宋徽宗 十八学士图(局部) 台北故宫博物院藏

从古画中可以看出,宋代的茶桌造型极简,但“平仄”的这件茶桌竟然在宋式简约的基础上进一步的做了减法!

“平仄”的这件茶桌桌面跳脱出传统的边框攒芯板结构束缚,将桌子的面方完全延伸至边界,造型更加简约。

桌面跳脱出传统,造型更加简约大气


从以下三件平仄的作品来看,傅军民先生在几年里对于同类作品的面板边框经过了反复的修改。


如上图是“平仄”《大平几》,几面沿用的还是传统的结构处理方式,边框宽度在6~7厘米之间,中间攒芯板。


上图是“平仄”2015~2017年作品,在面板的处理方式上有了改良,将边框缩窄至了0.5厘米,家具表面视觉延展性更开阔;而最终,傅军民先生更是完全跳脱出传统框架的束缚!

如今我们所看到的这件斗拱三色茶桌设计更为大胆,桌面一抹平,在结构上做了改良创新,将榫卯结构内藏于桌面下部。


榫卯结构内藏于桌面下部

对于这样的改变,傅军民先生说,边框和芯板的比例是中国家具传统的审美关系,而不是家具的结构本质,所以他在设计中做到了完全摆脱了传统的束缚,进而符合时代审美的要求。这有点类似于传统书画的留白,给了观者足够的想象空间。


此外,傅军民先生特别还考虑到了实用功能性,在边界的2厘米处开始有一个微小的弧度顺坡,链接至边角,边角做了导圆处理,家居使用中,可以防止家中小孩磕碰,更加安全。


·腿足与牙板外形设计

但在这一改进之后,桌面和桌腿如何连接成为了一个新的问题,傅军民先生通过几年的不断调整,从古代建筑中汲取灵感,巧妙的利用了“斗拱”结构力学的原理,做了一个解构性的设计。


将古建中的“斗拱造型”抽离出来,简化意象,作为一种设计语言,融入到家具作品当中。最终,在外观上一腿三牙的设计成为了这件茶桌的最大亮点之一。


·色彩美学


如果从茶桌的侧面看去,傅军民的色彩运用十分大胆。


桌面选用上好的大果紫檀,花纹细腻美观;牙板与腿足选用了珍稀的紫光檀,油质厚重,木纹清晰而富有变化,无需上漆,就给人一种天然、沉静的美感。


极简的造型与色彩形成了鲜明的对比

他的设计完全改变了传统硬木家具的单一色彩,反而和极简的造型形成了鲜明的对比,三种色彩的碰撞,将花梨木的黄色与紫光檀的黑色互为结合相互碰撞,紫光檀深色的沉稳,与花梨木的明亮艳丽,动静结合。


而特别值得一提的是,在设计上创造性的使用大漆的白色作为调和点缀,使得整件作品更为灵动,形成了阴阳关系的变化。



整件茶桌除了白色的大漆部分,其余均为材质的天然色,黑色的出头榫,产生了画龙点睛的出彩点,使得整个茶桌出现了意外灵动的节奏感,榫卯是中国传统家具最核心的部分,但采用如此大胆的色彩来突出的,十分罕见,让人不得不佩服傅先生的大胆设计。

这种大胆的白色点缀是在日本古建筑上得到的灵感,日本传统建筑的斗拱等横切面都会作白色处理,呈现出了极具辨识度的美感,而傅先生将这种日本建筑的色彩美学运用到了中国古典家具的当代创意中,可谓别具匠心。

2017年嘉德典亚艺术周

2018年平仄作品在丹麦特展



·传统工艺


而如此在宋式极简家具基础上采用颠覆性创意的茶桌,却是采用了最为传统的工艺一丝不苟的制作,在每一个工艺细节上,都将传统运用到了极致!

整个茶桌完全遵从传统技艺,采用最为传统的榫卯技艺,手工打磨,不用一钉一铆,同时,大漆工艺也是采用最为传统的工序,大漆的髹涂环节,一天只能涂一道,放置到有严格温湿度要求的恒温荫房阴干,阴干后才能髹涂第二道,一件作品要髹涂80~120道后,它的厚度能达到1~3毫米,一件作品的成型往往需要一两个月甚至更久的时间。

一件作品的成型往往需要一两个月甚至更久的时间。

看过了以上的每一个细节的介绍,难怪有位英国学者在看了平仄家具之后留下了这样的评价——平仄系列作品用自己的设计语言表达了中国人当下追求的生活方式,其内核是中国气质。


在物质丰富甚至过剩的时代,人们开始追求精神生活,希望不经意间在自己生活当中获得对世界的真实体验。


2019中国嘉德秋拍预展现场图


这种追求反映在西方设计中是极简,但中国传统美学很早就注重视觉上的留白和空灵,追求的是物我一体的宁静,抛开物质世界的喧嚣,寻找自然、简单、空无中蕴含的禅意。


“平仄”通过榫卯的革新、新材质新技术的使用,运用过往所积淀的审美,在反复试验和恰到好处地拿捏中,造出一种让人熟悉又新颖的“新中式”来。


这款茶桌全球限量30件,此件为第4号。

接着我们再来看看平仄经典·圈椅,呈现出的另一种极致:


经典·圈椅

尺寸:630*520*840mm

材质:赞比亚紫檀

工艺:榫卯结构,中国传统手工艺

环保:纯天然原料制作

设计者:傅军民

创作时间:2020年

我们可以看到这把圈椅在设计上完全颠覆了经典明式圈椅的许多元素,如扶手不出头而与鹅脖相接,联帮棍也略去不用,采用了创新性的榫卯结构,压缩了面板与面方的边线。


线条更加简洁方明,方圆相济,转承有致


线条更加简洁方明、风骨焕然。鹅脖与腿足也不在同一直线,微凹的扇形坐面,结合了扇形官帽椅的稳健与圈椅的灵动,方圆相济,转承有致。

有业内评论家说,平仄的这件圈椅是可以列入教科书的一件作品,它不仅仅完全颠覆性的改造了传统的圈椅,更是突出以人为本的理念,天圆地方、人坐中间,形成天地人三才合一。椅圈泥鳅背导圆,费工费料、只为手感舒适;凹面又体现着人体工程学的设计,增强了座椅的舒适性。同时去掉了券口牙子等装饰性的部件, 更能融入现代家居环境。

曲线贴合人体,增加舒适


这款圈椅自从2014年诞生后可谓是获奖无数,如2015年远赴米兰展出,后获得了“工美杯”北京工艺美术创新设计大赛金奖,2016年获得中国国际室内设计双年展产品类的唯一金奖,受邀亮相国家大剧院“中国生活艺术展”等等。


但就是如此经典的一件作品,傅军民先生仍然在不断的精益求精,最新款相比较5年前的作品,还是作了精心的调整和改动,尽管这种调整仅仅只有2mm的细节!最终圈椅的弧度、斜度、高度,比列协调,构筑了完美的想象空间,堪称明式家具现代改良的典范之作。

接下来,这件平仄“方圆·官帽扶手椅”将古典与现代的转换交融做到极致,这种看似简约,实为精致的美,体现在每一个尺寸比列、每一个转角、每一根线条之间。


方圆·官帽扶手椅

尺寸:600*480*910mm

材质:紫光檀

工艺:榫卯结构,中国传统手工艺
环保:纯天然原料制作
设计者:傅军民
创作时间:2020年


这是一件特别的官帽椅,她从历史的烟尘中走来,在今天的时代,心神不变,气质不变,但样貌装饰则契合当今的环境。

她脱胎于传统的扇形官帽椅,形制上追古述今,胜在更为简约和舒适。


椅子搭脑为贴合人体后肩而设计,靠背板弧度与人体脊柱结构相包容,增加了依靠的舒适度;扶手处飘檐的处理,既凸显了造型的线条美感,同时握感俱佳;座面采用微凹型结构处理,与臀部曲线相包,带来乘坐的舒适度。

靠背板弧度与人体脊柱结构相包容,增加舒适性


同时,座面采用攒框装板的处理方式,相较于传统的处理方式有了改良,将边框缩窄至了0.5厘米,整体视觉延展性更开阔,表现出现代简约内敛的美学气韵。

椅腿四足上舒下敛,四平八稳;后腿连接搭脑两端,向下穿过椅盘成为腿足,一木连作。椅盘边抹和腿足以圆格角相交,底端安横枨,增加了脚部搭放的舒适性,与整体稳定感。外圆内方的椅腿设计,增强了观感效果,让椅腿看上去更劲挺有力。


这款椅子全球限量99件,该证书上,“PZ”为平仄首字母缩写,“Y”代表椅子,“99”为此款椅子全球限量数,“04”为此件作品编号,嘉德秋拍的这款,是该系列的第4号作品。


如今,做家具的人,大抵有两种心境:一种是努力开拓市场,以获取丰厚的利润;另一种是在钱财之外,思考能为这个社会留下些什么?是一堆没有生命的冰冷零件,还是一件拥有自身灵魂与质感的家具?平仄家具显然是后者。





编辑:华华
视觉:雪儿
校对:九日、那桐

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