竹艺屏风,颐养自然之气

中式屏风,除了隔断的作用,更强调屏风装饰性的一面。时常看到古装剧或是书中描述的一种情景:


客来,稍停!主人家整理衣冠,而客人则停留于屏风前欣赏,不仅欣赏了屏风的美学内涵,更是对主人家身份地位和审美情趣的一种解读。
平仄《纸艺屏风》场景图   点击图片查看更多

比起传统屏风主要起分隔空间的作用,当代而更强调屏风装饰性的一面,既需要营造出“隔而不离”的效果,又强调其本身的艺术表现。与传统屏风重材质和雕工不同,作为现代家居中的屏风,也要更符合当下的审美。

平仄《观岚屏风》   点击图片查看更多

今天介绍的这件《竹嵌几何屏风》,为北京市工艺美术大师、平仄创始人傅军民先生设计监制的代表作品,在很多方面具有里程碑的意义:


它融实用性、欣赏性于一体,既有实用价值,又赋予屏风以新的美学内涵,并且极具汉族传统的手工艺特色。在材料的使用和工艺方面,也体现了创新精神。

▲平仄《竹嵌几何屏风》从形制设计上相比传统的屏风有很大突破,突出了传统制式与当代审美的有机结合。在制作上更是让古老的手工艺焕发新生,集合了榫卯工艺和竹嵌工艺,将精妙绝伦的艺术美发挥到极致。同时在设计理念上,使中国家具与国际思潮接轨,生活方式与人文自然的精神契合。




木性之美



这款《竹嵌几何屏风》,选用东非黑黄檀作为边框结构部件。


▲周边木材为东非黑黄檀


东非黑黄檀,在“红木国标”中占有重要的一席之地,是一种产自非洲的红木,也是目前已知密度最大、硬度最高的红木品种。



它材质坚硬,结构细密,具有黑色大理石般的瑰丽花纹,无需上漆,在天然的包浆下,就可以呈现出玉石质般莹润的质感。



竹质之美


屏芯运用了竹嵌工艺,以轻薄通透化解了幽闭深沉之感。将竹器的自然之美融入到生活之中,更将传统工艺与民族情感融为一体。


▲《竹嵌几何屏风》场景图   点击图片查看更多


相对红木来说,竹子可以算是一种常见而廉价的材质。


但是竹子在东方人的心中有着独特的情感,唐代诗人孙岘曾在《送钟元外赋竹》写道:“万物中潇洒,修篁独逸群。”宋代徐庭筠也曾赞美过竹子“未出土时先有节,便凌云去也无心。


 ▲竹


苏轼更是写下:“宁可食无肉,不可居无竹”的千古名句。虽然现代人居住环境发生了改变,但竹子本身所体现出的浩然之气,仍可为家居环境平添雅致。

古时候人们就地取材,使用富有弹性和韧性的植物枝条编成篮、筐等实用器皿。北方多用柳条葛藤等,南方则多用竹子。竹子不仅能够直接劈开做成器具,坚固耐用,并且能编易织,可塑性强。


 竹编样式


随着竹的利用率得到扩大,竹子的编织工艺也逐步发展,竹编图案的装饰性越来越浓,编织也日见精细,有些程度堪比发丝。


战国时期的楚国编织技法已经十分发达,出土的有:竹席、竹帘、竹笥(即竹箱)、竹扇、竹篮、竹篓、竹筐等近百余件。


平仄《多彩竹嵌挂画》   点击图片查看更多


▲平仄《竹嵌收纳盒》   点击图片查看更多


平仄《竹嵌首饰盒》   点击图片查看更多





古老的手工艺焕发新生



明清时期,特别是乾隆以后,竹编工艺得到全面发展,东阳的竹编工艺首屈一指。


大家都熟悉东阳木雕(为浙江三大名雕之一,居全国四大木雕之首,是首批国家级非物质文化遗产保护项目),大概还不了解“东阳竹编”与“东阳木雕”足以并称双璧。它在殷商时代开始问世,距今已有1200多年历史。



在宋代以编织元宵节的龙灯、花灯、走马灯而著名,到了明清时期,东阳竹编更被选为贡品而闻名于世。据清朝康熙《东阳县志》记载:“笙竹质软可作细篾器,旧以充贡。”

民国六角翻黄竹刻小饭篮》


东阳竹编历史悠久,名师辈出。


早在1915年马富进的东阳竹编工艺品就在美国旧金山巴拿马赛会上获奖。因其工艺精巧,风格独特,在国内外都有一定影响。


出生于东阳的【平仄】创始人傅军民先生正是看重了东阳竹编工艺中的精气神,并将其运用到他的创新设计作品中来。


编竹成器,彰显工艺之美

这款屏芯采用了东阳竹嵌工艺,以类似木格榫卯的方式相连接。这种镶嵌手法比编织工艺更加高超,完成后的屏面也更加平整挺括,不会起鼓变形。当然处理难度也更大,耗时更长。


将竹丝码齐并列到工作平台上


用压块将竹丝分段固定


完成各项设定工作,用手工推拉夹紧平台在导轨上左右移动完成开榫


拆掉压块,即获得产品竹丝。


这一组七扇屏风的竹嵌部分,就请东阳当地著名的老手艺人,历经反复调整与改进,花费了近一年的时间才制作完成。


竹嵌的纹理清晰、精致纤巧,具有隐约朦胧的质感,又有通透虚实的效果。纯手工打造的竹木结合,在细节处体现了这套屏风的精良质感。


竹嵌细节,具有隐约朦胧的质感,又有通透虚实的效果


这组七扇屏风境界深远又富有艺术的表现力,秉承东方爱竹情怀,契合了社会审美。





趣致于形制之外



屏风以最具华夏气质的山岳为意象,设计灵感来源于对大自然的观察和体悟。


屏风的外观采用矩形的边框,视觉上突出极致的几何效果,七扇屏风组合成具象的山字,又仿佛是写意的群山,高低错落、层峦叠嶂。


▲《竹嵌几何屏风》场景图   点击图片查看更多


几何图形与自然界的山峰相呼应,具有似是而非的关系,抽象的线条作为国际化语言,充分表达了现代的审美。


七组屏风远近高低各不同,突破传统形制,层次变化极富现代感。屏风线条简约、方正,隐含着虚怀若谷的君子之风,强调人与自然的关联,体现着文化家居的设计理念。


高低各不同,突破传统形制,层次变化极富现代感


摒弃了传统屏风的凝重,别具风格、更具现代感。编竹成器,彰显工艺之美;择木为屏,颐养自然之气。


此件作品当年一经推出,便引起业内轰动,如此大面积的竹嵌工艺,蔚为壮观。并荣获工艺美术行业内最高奖项“工美杯”创新设计大赛金奖。



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