久等了！历时7个月的平仄新品即将亮相 ——中国嘉德2020年秋拍

这是一件外表特别的官帽椅；

这是一件情感真挚的官帽椅；

这是一件心思细腻，神情优雅的官帽椅。

她从历史的烟尘中走来，在今天的时代，心神不变，气质不变，但样貌装饰则契合当今的环境，非中非西，非古非今，亦中亦西，亦古亦今。她静默含灵，戛戛独造，落落大方，容颜精致，恰如古月照今庭，老树开新花。

此椅为东非黑黄檀制，四面平式，整体呈扇形，所有构件皆以圆格角相交，工艺考究，榫卯固定，结构严谨。座面硬屉，屉板为弧形，线条优美婉约，三弯靠背板，与人体脊柱曲线高度贴合，乘坐舒适。四足上舒下敛，挓度分明。全器方材，光素无饰，突出了现代几何美感。加之东非黑黄檀，细腻油润，色泽静穆，自成一景。此椅脱胎于传统的扇形官帽椅，形制追古述今，线条流畅，去繁入简，凹凸有致，简约舒适，颇有现代气息。

从山中挺秀的良木到匠人斑驳的斧凿，从设计的灵感之纸笔到工厂的汗水之实现，从古人智慧的巧妙到今天融于环境的传承，她产生的过程和故事说之难尽，却又端然优美，一切都尽在不言中。

古典家具是中国文化的载体，传统美学的结晶。对于她的认知，许多人都有一种共识：变，不如不变。这大概是因为，“变”的变数太多，似乎没那么可靠，而完全依据古画与博物馆家具的高仿，则有更大的安全感，虽不中亦不远矣。

然而，我们今天看到的古典家具其实也是古人创新的结果。例如从凳子到椅子，从马扎到交椅，从卧榻到架子床，从软木到硬木，从建筑结构到家具的榫卯，从瓷器的纹饰到家具的纹饰，从粗略的家具到明式家具，从明式家具到精雕细镂的清式家具，古典家具演变到今天，从来都是创新的结果。

▲清代画家——苏六朋笔下的官帽椅

核心问题在于，依何而变，由谁来变？

缺乏道理与诚意的胡编乱造当然是不受欢迎的，而基于认真的态度、扎实的工艺，有着一脉相承之精准的美感把握的改良，却是中国家具发展之不可或缺的节奏与音符。

这件官帽椅，是资深家具人傅军民先生历时7个月的精心之作，平仄家居的系列产品之一。她是一件既特别又不特别的家具。

言其特别，是其外形有别于通常的官帽椅，部件和弧线都做了变化，例如搭脑和靠背板的方圆相济，扶手处设计飘檐带来更良好的舒适性以及腿部外圆内方的节奏处理。言其不特别，则在于其韵味依然是古典官帽椅的气质，但是摆脱了那种沉重繁琐之感，保留了其清雅之味。

▲搭脑 简洁流畅

太极拳理中有句名言：“神意足，不求形骸似。”其实这句话，也通于生活之方方面面，既是事理，也是物理和心理。

人之为人处世，礼貌与规矩不可或缺，但礼貌与规矩是为了“意”服务的，意思到位了，则礼貌与规矩相对来说就显得不是那么重要。若是拘泥于礼貌与规矩而忽略了要表达的意思，就会形成呆板与巧言令色的虚伪。

同样的，如果缺少了礼貌与规矩，意思也很难表达，只强调意思而忽略掉礼貌与规矩，就会造成虚无与狂妄。这其中的主次关系和平衡感的把握，不是一件容易的事，但这是学问与修养的关窍所在。

物的道理也是这样。古典家具是形、意、工的和谐统一。形包含材料与造型，工是工艺纹饰，意是韵味美感。这其中，韵味美感最难把握，也最难说清楚，只有不断的观摩、学习和比较，才能形成一种直观和大体上的认知。形与工，是为这种美感服务的，同时也是这种美感的组成部分。

这件平仄新品官帽椅，是从传统官帽椅而来，改变了搭脑、扶手与坐面的细节，增加了线条的节奏感，与传统官帽椅相比，更显简洁明快，舒适轻灵。

所谓君子不器，学习古人，是通于其心，不在复制其形。心是通于万法的，形却必然有时代环境的差异。向经典学习，但保留自己的个性与判断力，一直以来都是傅军民先生的宗旨，也是平仄家居的立意。