古韵新生,家具之美




雅物,是一个时代风貌的映射,于是在晚明风尚下,诞生了《长物志》等著作。其书开篇有论:“居山水间者为上,村居次之,郊居又次之。吾侪纵不能栖岩止谷,追绮园之踪,而混迹廛市,要须门庭雅洁,室庐清靓,亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致。”于幽幽君子而言,长物为邻,门庭雅洁,便是人生乐事。



我们这个时代的“长物”又从何而来呢?中国人向来有崇古之情,先贤孔子曾言:“我非生而知之者,好古,敏以求之者也。”学问如此,制器亦如此。于是,在历代名物中寻求制器法门,成了当代匠人的主要途径。然而,师古者若是一味泥古,则会浮于表面,作品自然神韵全无。现代制器者,当怀入古出新之精神,通古雅之韵,创当代之形,如此方能创造出属于这个时代的“长物”。


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阅音修篁,美曰载归。
脱有形似,握手已违。
《斗拱三色茶桌》

古代建筑是中国木作工艺的智慧结晶,同时也象征着民族巍巍气象,平仄将其中的斗拱造型抽离出来,简化意象,将其作为一种设计语言,于是诞生了这款“一腿三牙”设计的茶桌。另外,桌面跳脱出传统的边框攒芯板结构束缚,化繁为简,桌子的面完全延伸至边界,造型至简,家具表面视觉延展性更开阔。

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造型之外,色彩的组合亦十分精彩。桌面选用上好的大果紫檀,纹理细腻;牙板与腿足选用了珍稀的东非黑黄檀,油质厚重;白色大漆的调和点缀,使得整件作品更为灵动,形成了阴阳关系的变化。




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体素储洁,乘月返真。
流水今日,明月前身。

《经典圈椅》


此椅形制比例大方,造型洗炼,扶手不出头而与鹅脖相接,联帮棍也略去不用,在简约至极的外表下,蕴含着丰富多变的线条语言。微凹的扇形坐面,结合了扇形官帽椅的稳健与圈椅的灵动,方圆相济,沉静中有灵动。整体观之,如一件气质独特的当代雕塑,可令空间顿生优雅。
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在其经典简练的造型背后,是精细卓著的结构工艺,在当代审美中传承了古典家具工艺之精髓:扶手用抄手榫、插肩榫;腿足用粽角榫、丁字榫;背部用楔钉榫……系列精湛工艺,创造出了这件看似简单、实则神奇的上乘作品。

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载瞻载止,空碧悠悠。
神出古异,淡不可收。
《榫卯扶手椅》

观此榫卯扶手椅,结构疏朗,线条爽利,精练的造型之中,蕴含着对使用者的细致关怀。坐面微微凹曲,贴合人体,舒适自然,却不过度张扬,与此椅静穆秀雅的气息相契。


腿足挓度、坐面坡度、靠背弧度拿捏到位,观之气韵流动,浑然一体。出头榫上色处理,尽显工艺之美,其与靠背木材、作面皮革颜色相异,共同搭配出典雅的现代之美。


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神存富贵,始轻黄金。
浓尽必枯,淡者屡深。
《景泰蓝提盒》


景泰蓝提盒,在没有掐丝的前提下,保证了附着面的平整度,进而实现了釉面颜色的流动感。将景泰蓝于具象的图案中抽离出来,赋予写意之美,颠覆了世人对景泰蓝的固有认知。

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这看似化繁为简的面貌革新,背后却是对工艺的极致突破。因为缺少了铜丝的固定,上釉的难度骤然陡增,工夫可想而知。传统景泰蓝制作步骤为制胎、掐丝、点蓝、打磨,集合20多道工序,而平仄景泰蓝工艺细化到了52道。华丽的背后,是不凡的匠心。


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不着一字,尽得风流。
浅深聚散,万取一收。
《清韵茶桌茶凳》


清韵茶桌茶凳线条简约、不蔓不枝,结构瘦劲挺拔,削如兰竹,意蕴高远。造型外方内圆,象征方正之品格、圆融之心态,也体现着人与物之间的生息与共。桌、凳造型相同而功能相异,蕴含着万物皆然的禅意。


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平仄作为创新的中式品牌,植根东方文化,传古而不泥古,独出己意。传统的虚实之境与西方几何美学,在家居设计中相遇并融汇,一桌一椅、一床一柜皆具灵性。组合如画,流动如诗,实用与审美之外,蕴文化内涵、生活智慧于家居品质之中。平仄家具,与您相约2019嘉德秋拍,珍品荟萃,限量打造,悦目清心,玩物怡情,邀君共同感受这现代长物之美。



平仄创始人简介

傅军民

 

宣明典居董事长、平仄创始人兼设计总监。


创始人兼总设计师的傅军民先生,赋予了平仄家具灵动而又隽永的气质,倡导静美而又致远的生活理念。潜心古典家具设计多年,善寓传统美学于现代生活方式,建构新式东方审美。在他看来,设计作为一种语言,设计者的创作初衷为能指,使用者的个体品读为所指,故能滑向更为多维的对话空间。


上世纪七十年代生于浙江东阳木雕世家,自幼钟情中国传统文化,对传统家具艺术有独到见解,早年在浙江大学、清华大学进修,现为北京市高等院校研究生导师。出版著作:《明韵》《筑器寻韵》《坎坎琢檀》等。




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